《蓝色星球Ⅲ‌》：水下拍摄超2000小时，没有AI画面

11月2日，BBC经典自然纪录片IP《蓝色星球Ⅲ‌》（The Blue PlanetⅢ‌）在北京举行特映会。BBC Studios自然历史部负责人乔尼·基林（Jonny Keeling）到场，分享创作理念及幕后故事。

据片方介绍，《蓝色星球Ⅲ‌》共六集，每集60分钟，11月2日18时起同步上线爱奇艺、百视通、哔哩哔哩、咪咕视频、腾讯视频及优酷，未来还将登陆东方卫视。《蓝色星球Ⅲ‌》二十五年前，《蓝色星球》首次将浩瀚海洋带入全球观众视野。

此后的系列作品持续聚焦科学与发现，在展现人类海洋认知不断拓展的同时，也揭示出海洋生态系统日益承受的压力。乔尼·基林表示：“如今，《蓝色星球III》回归。从2022年5月开始前期调研，到最终与观众见面，这一季历时四年半，制作团队在水下累计拍摄超过2,000小时，超过800人参与制作。

我们希望承接前两部作品留下的丰厚积淀，同时把这个系列再推向新的高度：在延续《蓝色星球》系列一贯带给观众的惊奇感的同时，也为海洋世界以及人类与海洋之间的关系提供全新视角。”重新审视人与海洋之间密不可分的关系据片方介绍，为实现“更近、更深、更有联结感”的制作初衷，《蓝色星球Ⅲ‌》摄制组横跨五大洋，从阳光倾泻的珊瑚礁一路潜入日光无法抵达的深海，足迹遍及37个以上国家和地区，累计实地拍摄超过2,100天，最深抵达海面以下4,000米，与350余位科学家伙伴协作，既记录新近发现与首次呈现的动物行为，也以更贴近生命的视角，重新审视人与海洋之间密不可分的关系。

全片共动用60多台摄像机和17架无人机。团队还为不同环境单独研制拍摄设备：能够在海床连续工作24小时的“石鱼”、可从空中将镜头平稳送入水下的“投放式摄影机”、直径约10厘米的“小型穹顶摄影机”，以及据信首台可下潜至6,000米的6K电影摄影机。

借助这些设备，镜头得以在海床驻守整日，进入狭窄潮池，并随遥控潜水器深入无光的海底。团队为不同环境单独研制拍摄设备六集篇章依次穿越斑斓丰饶的《热带海域》、一望无垠的《辽阔远洋》、瞬息万变的《四季海洋》、由冰雪与洋流塑造的《极地海洋》，再潜入永夜笼罩的《幽暗深海》，终章《未来海洋》则面向全球海洋的明天，探寻人类仍能为守护这片蔚蓝做些什么。

在第一集《热带海域》中，许多看似熟悉的生命展现出从未被完整记录的一面。比如西澳大利亚鲨鱼湾的瓶鼻海豚总把海绵衔在喙上的原因，曾困扰科学家近40年。“石鱼”摄影机终于在水下揭开谜底：瓶鼻海豚会用海绵堵住鱼儿藏身的洞穴，再守在一旁伺机捕食。

这是人们首次在水下拍到这一精妙的工具使用行为，而为了取得瓶鼻海豚的信任，摄制组用了整整5周时间。更多意想不到的主角，也在镜头前显露身影。《辽阔远洋》一集中，虎鲸群试图围猎一头成年蓝鲸，海洋中最庞大的动物与顶级捕食者在镜头前相遇。

与此同时，刚刚破壳的绿海龟幼龟还要穿过堆积在沙滩上的马尾藻，才能抵达大海。团队借助专门研制的低光微距摄影装置，从一只仅几厘米高的幼龟视角，记录下这一此前从未被拍摄的求生历程。刚刚破壳的绿海龟幼龟还要穿过堆积在沙滩上的马尾藻，才能抵达大海。

谈及拍摄挑战，乔尼·基林表示，气候、海域、水域等都是主要挑战，水中拍摄和陆地上不太一样。比如天气方面的原因，如强风、暴风雨、能见度很差等，都是困难。如果要潜入水下拍摄，呼吸也是一个问题，屏住呼吸不能持续太长时间。

总之，相比陆地拍摄，有更多复杂的因素，好处是观众对海洋生物相对没有那么熟悉，所以更容易发现新的故事、新的物种和新的动物行为，这些方面是拍摄时重点关注的。他举例说，在拍摄《幽暗深海》那一集时，为了在夜晚拍摄一种很小的、名为锦葵船锚的动物，总共下潜了大概526次才拍到想要的镜头。

纪录片拍摄中运用了中国制造生产的无人机。乔尼·基林表示，现在几乎拍摄所有场景、所有故事都会用到无人机，除非在水下或深海部分。水面拍摄遇到过差不多60头鲨鱼，用无人机就可以看到它们的整个队形和捕猎策略。

无人机技术非常发达，可折叠、可以小到放到口袋里，有的还有长焦镜头，可以捕捉很多细节画面；事故偶尔会有，但操控无人机的人都非常有经验。在极地拍摄《蓝色星球Ⅲ‌》时，无人机从天空掉到雪地上，刚好有一只北极熊经过咬了机器一口，无人机就坏掉了。

选择最优质的画面来讲好故事提到“所有镜头都是实拍的，没有AI”，乔尼·基林表示，团队不会用AI帮助生成任何画面，本来就是要真实拍摄的画面；但人工智能可以作为很好的协助工具，比如帮助从大量素材中筛选最相关、最有效的画面，影响制作前期和制作之后的操作。

至于AI是否助力后期开发，他表示目前了解得不是特别明确，团队好像也没有相关计划。关于是否刻意保留浮游生物、浑浊水体甚至浮标来证明没有使用AI，他说有一些误解，团队不会刻意放不完美画面去证明不是AI生成，只是可能有一些画面能看出来不是AI生成，但绝对不会故意放有瑕疵的画面。

乔尼·基林说：“我们最终的原则，依然是选择最优质的画面来帮助我们讲好故事，这才是最重要的，我们最后留下的画面一定都是好看的。”他举例，有画面摄影师不小心入镜，虽然能证明不是AI生成，但团队也不会选择。

最终原则是选择最好、最优质、最能够帮助讲好故事的画面。BBC Studios自然历史部负责人乔尼·基林（Jonny Keeling）《蓝色星球III》由大卫·爱登堡爵士担纲解说，是其在百岁之年的里程碑之作。

乔尼·基林回忆，一年前团队去找大卫·爱登堡爵士，问他有没有兴趣再次担任解说。当时团队有备而来，给他播放了一些新拍到的镜头，包括鲨鱼、海豚的画面，还有章鱼在陆地上行走的片段。他看到后非常惊喜，因为对他来说这些也是前所未见的画面。

乔尼·基林说：“我和他之间就像在玩有点孩子气的游戏，因为他太见多识广了，所以我特别想给他看一些没见过的画面。”爱登堡爵士好奇心特别强，会想问各种各样关于野生动物、关于这个世界的问题,“25年前，当我为第一部《蓝色星球》录制旁白时，从未想过自己会在百岁之年为第三部献声。

海洋是一个有着无穷魅力的地方。在全新节目中，我们又发现了许多奇妙的水下生命。它们比我们以往认识到的更加出人意料、更加复杂精妙，也更加重要。能够参与《蓝色星球Ⅲ》，我感到自豪而欣喜。

”配乐方面，好莱坞金牌配乐大师汉斯·季默（Hans Zimmer）及其团队倾力打造原声配乐，赋予该片电影级宏大格局与真挚的情感深度。还想继续深入拍摄中国的风景和动物关于中英合作，乔尼·基林表示，总体来说可以有两种形式：一种是联合制作，中方出资金，BBC Studios制作，然后在中国放映；

另一种类似此前制作《美丽中国》，是全方位合作。他当时也参与拍摄，中国团队和英国团队有非常密切合作，不止资金方面。他非常享受整个拍摄过程，因为中国很多地方风景令人叹为观止，看到了很多美丽风光和神奇珍稀动物。

他觉得上次拍的几趟都只拍到了中国地貌、动物的皮毛，非常愿意再来深入拍摄。他还提到，去年推出的纪录片《亚洲》里有很多镜头在中国拍摄。此前也和一位中国摄影师合作，他非常优秀，会用无人机，也可以拍长焦画面。

团队曾汇集一些对摄影感兴趣的中国专业人士，带到英国培训，后来和迪士尼合作拍了一些非常好的镜头。团队有这样一个培训项目，会招募包含中国在内的世界各地人才。这样可以汇集世界各地的人才，发现新的故事，并且大家在当地也更方便，摄制组也不用从英国飞到世界各地，可以节省碳排放。

据现场介绍，参与《亚洲》拍摄的中国摄影师叫潘光平，当时帮助拍摄了藏狐的故事。乔尼·基林说，还拍了好多不同的动物，如藏羚羊、大熊猫、鸟类等，整个团队在不断壮大。关于海底拍摄安全，乔尼·基林表示，女性摄影师并不比男摄影师更加脆弱，她们都很能干。

大家在片中看到的身上满是螃蟹的摄影师就是一位女性。团队培训摄影师时意识到这个行业女性比较少，于是特别培训了这位女性摄影师，她挑大梁拍到了那个画面。而且女性作为科学家，观察力也更强，有一些很知名的女性科学家会带来独特的女性视角。

乔尼·基林表示，摄影师就是天生感兴趣，从小接触就很喜欢，像从小游泳就不怕水那样。当然团队也会很小心，比如要接触鲨鱼，肯定会事先仔细评估风险。乔尼·基林说：“我们当然想拍出很好的纪录片，但也想活着回来，所以会小心的。

”《蓝色星球Ⅲ》作为BBC Studios自然历史部负责人，乔尼·基林统筹多个纪录片项目，《蓝色星球》只是其中之一，但它绝对是很有分量的存在。他说第一部和第二部太受观众欢迎，所以做第三部的时候压力很大，特别想制作出一部精彩绝伦的纪录片，给观众一个惊喜，满足他们的期待。

他坦言，拍摄所有系列纪录片的时候，都需要去到更遥远的地方，现在整个七大洲、五大洋全都涉足了，而且每拍一部纪录片差不多历时2000多天，所有系列都一样。确实如大家提到的，一部会比一部更有挑战，但某一个角度来说却不会更加困难，因为海洋世界总会有新的精彩故事出现。